广珐琅，顾名思义就是指的广州生产制作的珐琅器，是产自广州的金属胎珐琅工艺的一种，清代，广州制作珐琅器的水平较高，因此宫廷常命令广州为内府制作器物，有时还就造型、装饰花纹、款识等提出具体要求和规定。因此，广珐琅仍属官制品范畴。广珐琅与宫廷制作的珐琅器有一定的区别，前者的胎体较薄，珐琅釉色较浓艳。用开光法进行装饰是广珐琅的显著特点。广珐琅的主要作法是在金属胎上錾花，贴饰金银片花纹，再在这些纹饰上面涂透明的珐琅釉料烧制而成。
广珐琅又有人叫做透明珐琅又名烧蓝，由欧洲传入。此种工艺是在金、银、铜胎上涂透明珐琅料，以低温烧成。其过程多是在器表錾刻纹饰，然后涂抹蓝、绿、紫、黄、白等各种釉色，或加贴金、银花片等，透过珐琅呈现出光彩夺目、华丽璀璨的效果，具有很高的欣赏价值。清代，仅在广州有制作。
广珐琅欣赏
珐琅英文名叫“enamel”，在南方俗称“烧青”，在北方俗称“烧蓝”，主要分为：画珐琅、内填珐琅、掐丝珐琅三种。掐丝珐琅在中国也叫作 “景泰蓝”。这三种珐琅中，工艺难度及级别最高的当属画珐琅，珐琅表中的珐琅彩基本上是画珐琅。而我们现在说的广珐琅也是以画珐琅为主，画珐琅工艺起源于西欧法国，于清朝康熙年间由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东制造，俗称“烧青”或“广珐琅”。
清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。
广州是清代最大的珐琅工艺中心，品种齐全，珐琅优良，技术先进，工艺精湛，并富有地方特色。硬透明珐琅是其特产，世称“广珐琅”，传世甚少，绝大部分存于故宫博物院，有面盆、攒盒、镜框、钟架和五供等。最简单的是在器上錾出阴线花卉后涂单色硬透明珐琅烧成，仅呈深浅效果。工艺复杂者在锤堞焊接成形的器胎上錾刻各种细密的花纹，先贴银片花纹，再涂单色透明硬珐琅，又贴上金片花纹，经高温炉火烧成，露铜胎处镀金。银片花纹被透明硬珐琅遮盖，隐约可见，而金片花纹则闪闪发光。这是贴金片、银片花纹的单色硬透明珐琅器。还有贴金银片花纹的多彩的硬透明珐琅器，其工艺与单色硬珐琅器相似，但在部分金片或银片花纹上涂红、绿、紫等色硬透明珐琅伏盖，色彩斑斓，绚丽夺目。
广州硬透明珐琅工艺盛行于乾隆年间，现存的面盆、攒盒都是乾隆时的产品，代表了那时期的最高工艺水平。其中可能有少量是嘉庆、道光时的制品。鸦片战争之后广州珐琅工艺走向衰落并逐渐停业。道光、咸丰时期硬透明珐琅工艺不见有贴金银片者，现存实物仅在硬透明珐琅地上以描金图案代替贴金银片花纹。这时贴金银片硬透明珐琅工艺业已失传。
画珐琅起源于西欧法国，于16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产，所作珐琅制品皆供皇室享用。珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。北京以掐丝珐琅（俗称景泰蓝）为长，广东以画珐琅为长，南北两地工艺各有特色。同为中国传统珐琅工艺的两大瑰宝，享誉中外。
清代錾胎珐琅工艺的中心也是广州（景泰蓝介绍）。广州錾胎珐琅是在欧洲金属工艺和珐琅工艺的影响下发展起来的，盛期在乾隆时代，乾隆帝降旨在长春园北部修建方外观、海晏堂、远瀛观等西洋式建筑群时，需要大量的室内陈设，遂命粤海关烧造大量巨型錾胎珐琅器运京陈设，促进了广州錾胎珐琅的发展。
这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝及大臣的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产。所作珐琅制品皆供皇室享用，画珐琅是在康熙时期最为兴盛，同样因为烧制难度非常大，到乾隆以后的时期就很少制作了。
