清朝早期是指清朝开始到清嘉庆年间的这段时期，清早期慕古之风盛行。这时期的景泰蓝的制作和使用都是有严格规定的，那就是只有皇家才可以使用。仅仅只有少量景泰蓝制品用于封赏二品以上大员或是赏赐给宗教高僧及其庙宇供奉之用（清代前期的景泰蓝）。
这时期的景泰蓝色泽与明代相比更加追求艳丽，纹饰复杂，图案喜庆吉祥，题材丰富，广泛用于宫殿的摆放与实用器皿的制作。釉料纯正是其共同的特点。康熙晚期，雍正朝以及乾隆朝前期的景泰蓝釉料比较温润，乾隆中后期的比较干涩。
清朝早期的景泰蓝作品1
其景泰蓝大体分三个档次：1、宫廷造办处为皇宫作的景泰蓝制品。2、广州，扬州等地为皇宫作的产品。3、广州，扬州等地所作非御用和赏赐用的景泰蓝制品。
宫廷造办处为皇宫作的景泰蓝制品，一般胎体厚重，基本里外都鎏金，而且鎏金很厚，时代特征明显，价格最高。康熙晚期，雍正朝以及乾隆朝前期的掐丝较乾隆中后期细（一般图录上的都是此类景泰蓝），价格奇高，很小的东西能够拍到好几万，上千万的拍品也不少，不适合普通的景泰蓝收藏者。
清朝早期景泰蓝收藏品2
广州，扬州等地为皇宫作的产品，其产品有其自己的特点，铜丝较细，里外都鎏金，鎏金稍薄，胎体也不及造办处的厚，但其砂眼似乎比造办处的产品少，价格与造办处的有差别，但不是很大。
广州，扬州等地所作非御用和赏赐用的景泰蓝制品，大多是用于皇帝赏赐给王公，大臣，贵族，少数民族首领，寺庙等，其制作水平最低，整体不够精细，乾隆以前的产品胎体较薄，至乾隆时胎体较厚，铜质较好，即使无鎏金露铜部分也是发亮，这与晚清民国的东西发乌发锈有本质的区别，但有一个共同点，掐丝较细，与造办处的产品差别明显，鎏金很薄，很多在内部不鎏金，而是用釉料将铜体盖住。一般此类景泰蓝都为使用器，保存不如皇宫的好，由于年代相对较久远，保存下来的多只在很少的地方能够找到鎏金。此类景泰蓝很容易被认作晚清民国的东西，实际上这是绝大多数人的误解。其存世量较大，价格也不贵，其质量比晚清最好的如老天利德成等作坊的质量都要好，升值空间巨大。清三代景泰蓝的情况与同时期画珐琅非常相似。
清朝早期景泰蓝收藏品3
这时期的景泰蓝鉴定方法主要有以下几点：
一是：厚重；
二是：鎏金色泽黄而温和、不易脱落的特点；
三是：纹饰虽繁杂，却无一点凌乱，掐丝工艺十分严谨，决无一丝偏差；
四是：砂眼数量与明代相比要少的多，砂眼中有半透明物质，而明代则就是一个眼，而无杂物。
康熙时期就设立了“珐琅作”，制造各种御用器物，这时期制作的器物规模大、品种多，而且技巧精细，风格由粗犷向鲜明、华丽、清秀方面演变，制品更加结实实用。
到了雍正时期，景泰蓝工艺进一步发展，早期风格于康熙差不多。
直至乾隆年间，景泰蓝工艺得到了空前的发展。这一时期，景泰蓝制品在皇宫内比比皆是，小到床上使用的帐钩，大到屏风，甚至高与楼齐的佛塔，以及日用品，桌椅、床榻、酒具、砚、匣、笔架、建筑装饰、宗教用品等等，无所不备。
清朝早期景泰蓝收藏品4
乾隆时期的景泰蓝采用的物质材料“分上、中、下三等，上等者金胎金丝，中等者银胎银丝，下等者铜胎铜丝”；掐丝技术有了大的提高，各种锦纹丝地卷曲自如，而且开始使用手摇压丝机，达到了空前的匀称精美；花鸟草虫图案更加生动多姿，龙凤图案越显刚柔相济，整体趋向精美细秀，而且出现利用文人名画掐丝的作品；釉料品种丰富，粉碎技术也有很大提高，研磨更加精细，对点润技术的提高和作品的表现力起到很大的作用，制品的砂眼也大大减少。风格上不仅继承发展了明代景泰蓝豪华、古典、雅致的民族风格，而且也开始转变为纤巧绮丽，镀金技术远胜明代，镀金厚重，越显“圆润结实，金光灿烂”。乾隆时期可谓清代掐丝珐琅的鼎盛时期。
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