景泰蓝资讯：景泰蓝也叫铜胎掐丝珐琅，是一种在金属表面玻光釉料进行装饰的高级工艺品，景泰蓝是中国特有的传统工艺品，因创始于明代景泰年间而得名。景泰蓝的制作工艺十分复杂，难度极高。制作者首先根据图纸，用铜皮手工敲打成胎型，然后用条形细铜丝掐弯成各种图案的造型，如云纹、花瓣、龙凤等；再用特殊粘合材料按铜胎墨线位贴附成形。经第一次煅烧后定形，再进入点蓝(即珐琅彩料)工序。如同绘画点出深浅、浓淡等层次的色彩效果；再经第二次烧结使珐琅凝固成玻璃状，再经打磨平整，使铜丝线条显露；最后将铜显部分镀金抛光完成。完成后的作品金光灿灿，珐琅彩光鲜夺目，深受国内外欢迎。
刘耋龄先生捐献给学校的尊鼎式香炉（高达1.63米“清乾隆年款”）
因为有大量的铜丝游离其中，再加上以湖蓝为基本色调，配以少量的红、黄、绿等色彩，就使得这种器具先天就富有一种凝重、豪华的皇家气派，显得非常雍容华贵。这种工艺品盛行于明代景泰年间，而且通常以蓝釉为底色，故俗称“景泰蓝”。到了清代乾隆年间，景泰蓝的制作出现了前所未有的繁荣，不仅是案头小件和坛坛罐罐，宫廷王府和富商巨贾的厅堂里，动辄可以看到一两米高的大器。
刘耋龄先生收藏了许多的民间少见祖传的大件景泰蓝藏品，气势夺目，工艺精良，实属景泰蓝工艺品中之精华。
刘耋龄先生对明清家具也非常有兴趣，尤其是大型的景泰蓝器具(即珐琅器)，一发而不可收，家里很快就出现了一组组器宇轩昂、金碧辉煌的大家伙--有围屏、挂屏、插屏、薰炉、花瓶、中堂、烛台、吉祥物等，俯仰之间，一时比比皆是。最引人注目的是一组黄花梨边框的景泰蓝大屏风，乾隆年间旧物，每扇高190厘米，宽43厘米，居然有十二扇，上面缀满了蝙蝠、荷花、翠鸟、祥云等吉祥物，常常一排，犹如皇家仪仗。另一套围屏是八扇的，每扇高192厘米，宽44厘米，图案全是四季花卉，色彩富丽堂皇，至今鲜艳夺目，边框是紫檀木的，也是乾隆年间旧物。有专家评论说，像这样的藏品连上海博物馆也没有。
刘耋龄收藏的景泰蓝多为这样的大器（景泰蓝欣赏），他捐献给学校的那尊鼎式香炉就高达1.63米(清乾隆年款)，上下共由五个独立的部分组合而成。他手里的另一尊高度为2.1米，也是由五个零件组成。那尊康熙年间的六角亭式的香炉高达158厘米，最小的一尊也高达99厘米，但是横向最宽尺寸为65厘米(也是康熙年制)。他收藏的一对康熙年间的珐琅花瓶也个头不低，高度达53厘米。还有人物和动物造型的“高官厚禄”、天鸡尊、凤耳尊、石榴尊等，这些器具均色泽浓艳，造型精美，其中一个香炉的底座上还盘卧着一条正在戏珠的金龙(有乾隆年款)，一看便知是宫廷旧物。
如十二扇黄花梨框架之景泰蓝八字花鸟图案大图屏，高一米九，每扇宽四十一公分，全长达六米之宽，蓝色底，黄色画面，花鸟树石造型细腻生动，点蓝色彩鲜明，突显皇家风范。又如高二米景泰蓝鼎式大香炉，从上到下包括底座周身盘龙以金黄色为主，从掐丝花纹、盘龙图案到铜铸双耳兽头及三脚兽头均神采奕奕。另有景泰蓝荷叶托盘落地烛台造型独特，周身蓝底珐琅印象深刻，还有景泰蓝双拥点蓝珐琅瓶，大瓶抱小瓶，一高一低，一繁一简，相得益彰，造型设计别出心裁。这些杰作不愧为清代乾隆年间高超水平的体现，值得当代研讨与传承。
