景泰蓝的制作工序是制胎，掐丝，点蓝，烧蓝，磨光，鎏金等，而点蓝又是能够展现出景泰蓝魅力的最关键的环节，小编这里就来给大家详细介绍下景泰蓝的制作中的“点蓝”工序。
景泰蓝的制作-点蓝工序
“蓝”在景泰蓝的表现上则大有重于丝的倾向，目前观测景泰蓝的重点，偏移到了色彩感觉上，这是审美意识的变化，因此为了使景泰蓝更加的符合大众审美的需求，点蓝工艺就越来越重要了。
我们是否可以说“蓝工重于丝工”了呢?在点蓝之前，还要做好三项工作，一是“烤活”，去掉污物，为点蓝时容易“走水”(因为点蓝时釉料在水中，通过水的流动和带动，使釉料出管，点入丝框内水和釉同流)。二是“找补”丝，即发现有活动的、掉的、涩的、不顺滑的、焊跪的丝等，要进行处理，有些“连丝还要剔掉、重补。三是调色，按图要求，调出各色的过渡色节(一般每色需调8——10种)，釉料以高目数为佳(100目以上)，意在各色渗和后看不到颗料结构，就象绘画颜料一样，这样可使润色更加漂亮，鲜活和细润。这是点蓝上的工艺改革，既改变了元、明时期两色直接对接的效果，又改变了清乾隆时期虽然润色，但能看出颗粒，装饰不细的效果。
景泰蓝的制作中的点蓝需要蓝工具备较高超的技艺水准，一个重色或是浅色，如果用量控制不好，就会出现不同的效果，影响着表观的质量，这就需要操作者需有聪慧的头脑，审美的意识，高超的技艺，就象画家一样，蓝管和蓝枪就是画笔，在丝的线描稿子上，顺着各色的彩釉，小心翼翼地填点“描绘”，一个小小的叶子、一个花头，浅色需要多少，深色需要多少，在不断思索中被活生生的展示出来，一边用蓝管吸着彩釉，在丝框内将其填点饱满、抚平坦，一边用吸水的布将水吸干，一个丝框、一个丝框逐个点满完成，边点边欣赏着自己的杰作，这是个极其美妙的再创作过程。
由于釉料是细小的矿石颗粒，点蓝时颗粒间存在着很多空间，虽然点得很满，当烧蓝时将颗粒熔化后，空间消失，因此，原来所点蓝的高度就要降低，一般来说，一件景泰蓝产品要历经三火(即三次烧结)，一火要与丝平，二火要高于丝，三火则与丝找平(点蓝三火即粗磨头火)。每烧一火就要用清水洗净蓝胎、烤干，避免沾污，影响总体质量。点蓝最讲究的就是干净，包括蓝面及艺术处理效果、工作用水的过滤、蓝盆换水、操作环境长期保持湿润状态等。
在现代点蓝工艺中，润色一步是最关键的，从清朝中期始就出现了这种技法，被现代的蓝工们演绎得越发娴熟、越发灵活。丝工很不容易表现风格，而点蓝就完全不一样了，一景泰蓝件产品被人认可，更多的原因在于色彩感觉，因为色彩是带表情、带含义、带倾向、带有让人第一抢眼的“亮点”。
不过这么说与古代“丝工重于蓝工”之说的确好像表达的刚好相反，但是毕竟时代不同了，审美情趣变了。点蓝工艺是一项技术与艺术相融合的一项技艺，在现代景泰蓝的工艺制作中，越来越显露出来，一方面要用技巧去点蓝，另一方面要用艺术思维去点蓝，操作人员必须树立“从事艺术活动”的思想，每一件产品都有其内容，每一内容都有不同的色彩表现，因此在点蓝时要时刻提醒自己，在这种心态中工作是愉悦的。
所以说景泰蓝的制作中的点蓝工序是越来越受到现代景泰蓝制作者的重视，也正是因为这个原因，所以现代的景泰蓝作品的色调明显要比早期的景泰蓝艳丽，色彩感觉也更加的好。
