自从清朝建立后，经过顺治年间的恢复期，到了康熙时期，清政府的政权得到了巩固，经济也有了发展，因此一度停滞不前的工艺美术开始了全面的复兴。金属胎掐丝珐琅制品主要由清宫“匠作”承造。开始时釉料色彩很少，颜色也不稳定。其后烧制出一些新色釉，显色也比较纯正。掐丝技术有了改进，掐丝线条纤细而流畅。康熙年间烧制的掐丝珐琅制品主要有三种不同类型（珐琅的历史）。
第一种类型是：珐琅的铜胎成型规矩，以小型器物居多。通常仍采用浅蓝色釉为地，饰红、绿、深蓝、黄、白、紫色珐琅釉组成花卉图案。但浅蓝釉地子颇显干涩灰暗，缺乏光泽。其他釉色亦不纯正。釉的表面凸凹不平。显然，珐琅釉料的配制方法和烧造技巧都不够成熟。图案多以缠枝花卉为主，掐丝纤细均匀，刚劲流畅。这类釉色干涩缺乏光泽和掐丝纤细刚劲的特点，是康熙时代掐丝珐琅工艺的鲜明特征，有别于其它各个历史时期。
清康熙年间铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹炉
铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹炉，圆形，阔腹，口外敝，冲耳，乳足。器外施浅蓝釉地，饰彩釉缠枝花卉纹。釉色不纯净，缺乏光泽，特别是浅蓝色釉更显灰暗干涩。掐丝很细。以单线勾勒花卉枝干，串联起多朵盛开的鲜花。底部中心饰双方圈，内镌阳文楷书“大清康熙年制”款。这类制品是康熙时代珐琅烧造技术尚不完全成熟时的代表性作品。
第二种掐丝珐琅类型是铜胎制造很规矩，珐琅釉的色泽纯正光洁，彻底改变了灰暗干涩的质感。填料也较饱满，釉层表面平滑，砂眼较少，图案多采取双线勾勒的技法，掐丝纤细流畅。显然，珐琅制造工艺已经恢复到成熟时期。
掐丝珐琅丹凤纹长方小盘，通体施浅蓝釉地，饰红、蓝、绿、白、黄釉组成的缠枝莲纹，花卉间一只变形的凤凰展翅飞翔。盘底部无釉，镌刻阴文楷书“大清康熙年制”。这类作品展现出康熙时期掐丝珐琅工艺的成就。
最后一种掐丝珐琅的造型、图案及釉色特点均仿造“景泰御前珐琅”的特征，有的器物底部镌刻“景泰年制”款，釉色纯正，亦可乱真。但掐丝纤细，釉料饱满，砂眼很少。图案装饰手法有所变化。这些特征明显有别于明代珐琅制品的风格。
清康熙年间铜胎掐丝珐琅狮戏纹高足盌
铜胎掐丝珐琅狮戏纹高足盌，通体施浅蓝釉地，内饰彩釉龙凤串花图，外壁饰彩釉三狮戏球图。高足上以单线勾勒缠枝莲纹，足内镌刻阳文楷书“景泰年制”。然而该器掐丝纤细，填釉饱满，很少砂眼。足上的缠枝虽以单线勾勒，但枝叶细小繁密，不同于明代风格。特别是龙的图案，高额宽颊，长眉下垂的形象，显现出康熙时代的风格特点，是康熙仿明代珐琅制品的代表作。也有部分作品，虽系仿明代风格，但不作款识，展现出康熙时期烧造珐琅制品的很高成就（珐琅精品欣赏）。
上述三种不同类型，较全面地反映了康熙时期掐丝珐琅工艺的风格和特点。
